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近年来，一大波怀旧青春影片争相涌上大荧幕：从《致我们终将逝去的青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》……到最新热映的《左耳》。这些电影票房都很高，有人调侃：“忽如一夜青春来，千片万片都大卖。”
另一个有趣的现象是“口碑两极”，以《左耳》为例，有人赞不绝口：“深有同感，我们90后的校园生活就是这样的。”亦有人狠狠吐槽：“这是一个逻辑极其混乱、三观极其崩溃的故事，这电影的目的就是把所有年轻人都变得愚蠢，并且不自知。”（摘自豆瓣影评）
赞赏也好，吐槽也罢，青春题材总是吸引大家聚焦，毕竟这是人生中最特别的一段时光。其实哪个年代都不乏青春电影，如父辈的《女篮五号》，90年代的《花季雨季》，等等。
只是近期的青春电影，不约而同展现出一种“迷乱”——三角恋、出轨、婚前性行为、堕胎、斗殴、车祸……正是这些情节遭来诟病：难道青春就是伤害？青春就是荒唐？青春电影几乎成为新一代伤痕电影啦！
笔者也去围观了近期两部典型的“青春片”：《匆匆那年》和《左耳》，它们都是根据流行青春小说改编的。
走出影院，一声叹息。撇开争议，感觉电影的确道出了当下年轻人的迷惘，笔者感到，电影正在说，青春是痛，痛在哪儿？
痛点一：爱情“相对论”?“””““爱对了是爱情，爱错了是青春。”——黎吧啦（《左耳》）
黎吧啦这句名言代表了许多年轻人的想法，表达了一种在爱情上勇往直前、无所畏惧的精神。《左耳》上映前的预告片也打出“17岁，该爱了”的宣言。然而把这两句话连在一起琢磨，却不禁让人感到害怕：“17岁，该爱了……爱对了是爱情，爱错了是青春。”对17岁的他们，对爱，到底有没有把握呢？——没有；怎么鉴别对错？——自我感觉。管它呢，上吧！
鼓励一个没拿驾照就上路开车的司机也不过如此了：“开对了是驾驶，开错了是撞车。”呜呼！车祸能不痛吗？不光痛，简直要命了。
如此看来，电影中黎吧啦命丧车祸的结局，似乎有一种微妙的投射。
爱情“相对论”的孪生姐妹——爱情“宿命论”随之而来。既然没有掌握对错的标准和把握，只能将青春遗憾归咎于命运。这种观念在《匆匆那年》里表露无遗，男女主角一直在阴错阳差地错过，似乎暗示这就是他们爱情失败的根源：
“不怪每一个人，没能完整爱一遍，是岁月善意落下，残缺的悬念。”——《匆匆那年》主题曲
“每一个人都有青春，每一个青春都有一个故事，每个故事都有一个遗憾，每个遗憾都有它的美。”——九夜茴（《匆匆那年》原著小说作者）
“岁月”被拟人化了，成为替罪羊；遗憾被美化了，成为无法避免的宿命。只是，这样的解释，真的在心底过得了关吗？
怪罪于“岁月”，美化了“遗憾”，我们的良心还是过不了关，否则，影片就不会借女孩七七之口，发出矛盾的呐喊：“你们活该！是你们自己毁掉了自己的青春与爱情。”
毁了，活该？因为向往爱情，却毁了，能不痛吗？
痛点二：逢“爱”必“性”的伤害“我终于可以把你睡了！”——黎吧啦（《左耳》）“别怪身体，偶尔会伤害你的灵魂。”——《左耳》主题曲
一览众青春影片，几乎逢“爱”必“性”，折射了当代年轻人性观念的悄然变化。
在所谓“性解放”的后现代主义潮流下，谁敢主张“拒绝婚前性行为”，不光惹人嘲笑，甚至是种“罪过”了：老古董！封建思想！妨碍我们的自由！伤害我们的感情！当真是这样吗？
其实，《左耳》主题曲不经意透露了一个良心的共识：伤害你灵魂的，正是被滥用的身体。因此，我们必须回答一个问题：爱，一定要用性来表达吗？
年轻人愿意轻率地使用“性”，出于想得到情感上的肯定。电影《匆匆那年》中有一段男女主角在小旅馆外以肢体语言纠缠的镜头，很微妙地描绘了这个心理过程：两人有机会一起过夜时，纠结于不同的想法，陈寻认为要把性留到最珍贵的时候，因而不打算与方茴上床；而方茴渴望用性来证明陈寻爱她，却因陈寻没有与她上床，而认为陈寻不爱她。最后阴错阳差，两人都把初夜给了别人。因为这个阴错阳差的遗憾，似乎引发一个思考：当初及时用性，不就让爱情完美了吗？深爱的人，不能相拥，怎么不痛？
痛点三：成人冷漠制造“孤儿”“你爸爸妈妈不管你吗？”“他们？死了。”“别跟我提‘父母’俩字儿，那是最不靠谱的词儿。”——黎吧啦（《左耳》）
黎吧啦的话让人心疼。《匆匆那年》和《左耳》给人一个相同的感觉：这群男孩女孩像孤儿一样在野外游荡。他们的青春期都不在家庭度过，让人不禁发问：他们的爹妈去哪儿了？
黎吧啦以一幅不屑的表情告诉许弋：“他们死了”。
根据原著，父母在她出生之后，就赴美打拼去了。黎吧啦与沉迷麻将的奶奶一起过，差不多算是自生自灭。她挨打后被朋友搀着回到家，奶奶只顾和邻居打麻将说闲话，根本没注意到她。
有个母亲倒是在电影中出现了，就是许弋的妈妈，但她只